多面父亲 理想父亲
——李安的“父亲三部曲”有感
终于，在一个恰当的周末看完了李安“父亲三部曲”之《饮食男女》、《喜宴》、《推手》，一口气下来，关于台湾，关于李安，关于父亲，关于情感，关于代沟，甚至关于生死、轮回种种母题碰撞。
《饮食》中的“老少恋”，《喜宴》中的“同性恋”，《推手》中的“廊桥恋”，对“父亲”的形象作了较全面的剖析，李安的手法是高超的，父亲作为一种身份，一种责任，同时首先父亲是一个人，一个真实的、平常的人，要说父亲有伟岸的地方，或者偏传统的地方，那也是基于一个普通人的爱与情，《饮食》中“生活不能像做菜一样等所有的材料都准备齐了再下锅”的经典哲思，不仅是做父亲的行为指南，也成为一个基本的人的生活态度，李安用“情感老马父亲朱”的婚恋胜利表达了对“老少恋”的认同，《喜宴》中父亲与BOB保守着“男人之间的秘密”，是从传宗接代的中国传统来诠释“父亲”之谓“父亲”，并用中国智慧，均衡巧妙地解决了中国传统与无性别先锋爱之间的关系，结论是“同性恋”也是被宽容和允许的，至于《推手》更是直接的中西方关于教育、关于文化、关于家庭理念、关于生活方式的直接对照，父亲在影片中又以一位经验丰富的过来人重陷晚年情感而又不愿被年轻人捅破这张纸的“边缘”形象出现，李安总是在用一种小心翼翼的方式处理中西、消弥中西、融合中西、这种差异有于男女之别、代沟之隔、生死之际，尽量避免过于激烈的冲突，主张用渐进式的理解与改良，用中国智慧化解矛盾，李安电影中的“父亲”总有大智慧，能理解，能包容，能接受，能坚忍，能化解，能改变，偶尔也会有些宿命感，无奈感，父亲作为智慧的成熟期，同时也是身体的衰老期，作为中坚的父亲与作为年迈的父亲（父亲的父亲）又有不同程度的交锋。
那么，“理想中的父亲”到底是一个什么样的形象，或者说存不存在，《饮食》中“跨代恋爱”的父亲，《喜宴》中“看透一切”的父亲，《推手》中“脆弱如纸”的父亲，再理想的父亲也是一个普通平凡的父亲，那么现实中到底有没有“理想中的父亲”，或者者怎样朝这一目标迈进，我觉得李安“父亲系列”电影给了我们一部分答案，也给了很多的启示，我想无论“理想中的父亲”是否存在，每个人的父亲经历，及作为父亲对儿女，对父亲（父亲的父亲）的看法都是独有的，并且是乐观而有智慧的。
你的心中，一定也会有你所歌颂及理解的父亲，愿人间有爱。